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Le Th\u00e9\u00e2tre r\u00e9gional de Biskra est entr\u00e9, samedi soir \u00e0 Alger, en comp\u00e9tition du 18e Festival national du th\u00e9\u00e2tre professionnel (Fntp) avec la pi\u00e8ce \u00ab\u00a0Ghadbat El Bey\u00a0\u00bb (La col\u00e8re du Bey), \u0153uvre th\u00e9\u00e2trale \u00e9pique qui retrace une p\u00e9riode charni\u00e8re de l’histoire de l’Alg\u00e9rie \u00e0 travers la r\u00e9sistance anticoloniale d’Ahmed Bey \u00e0 Constantine. Mis en sc\u00e8ne par Karim Boudechiche sur un texte de Hamid Allaoui et un traitement dramaturgique de Said Boulmerka, le spectacle met en sc\u00e8ne la r\u00e9sistance arm\u00e9e de Ahmed Bey en 1836 \u00e0 Constantine, avant la chute, un an plus tard, de cette ville de l’est alg\u00e9rien aux mains des forces coloniales fran\u00e7aises. Servi par une dizaine de com\u00e9diens issus, pour la plupart du T.R de Biskra, ce spectacle qui s’inscrit dans le registre du th\u00e9\u00e2tre de m\u00e9moire, \u00e9tablit le lien entre la r\u00e9sistance populaire men\u00e9e \u00e0 Constantine par Ahmed Bey, personnage incarn\u00e9 par Tarek Louiz et le d\u00e9clenchement de la R\u00e9volution de novembre 1954. Investis pleinement dans un antagonisme apparent, les com\u00e9diens notamment Sa\u00efd Djenane, Hamza Diab et Baya Mohamedi, ont port\u00e9 brillamment un texte dense, d\u00e9roul\u00e9 en suivant une chronologie historique, de mani\u00e8re \u00e0 recr\u00e9er le conflit et les \u00ab\u00a0prises de bec\u00a0\u00bb entre Ahmed Bey et les autorit\u00e9s coloniales.
A travers l\u2019ex\u00e9cution de plusieurs tableaux revoyant \u00e0 diff\u00e9rents situations de la r\u00e9sistance de Ahmed Bey, le spectacle revient sur la victoire de Ahmed Bey de 1836, avant de replier ses troupes dans les Aur\u00e8s, pour mieux s’organiser aux cot\u00e9s d’autres r\u00e9sistants de la r\u00e9gion.
Face au blocus impos\u00e9 par l’arm\u00e9e coloniale dans les Aur\u00e8s, Ahmed Bey se rend \u00e0 Biskra- le temps d’une pause tactique- afin de r\u00e9organiser son arm\u00e9e.
Empruntant le langage cin\u00e9matographique, le metteur en sc\u00e8ne a adopt\u00e9 une \u00ab\u00a0fusion\u00a0\u00bb des langages cin\u00e9matographique et th\u00e9\u00e2tral, en utilisant un \u00ab\u00a0d\u00e9coupage technique\u00a0\u00bb, inspir\u00e9 du 7e Art, incluant des notions de format et de cadrage, notamment. Avec une mise en sc\u00e8ne privil\u00e9giant l’atmosph\u00e8re et d\u00e9gageant deux espaces sc\u00e9niques distincts (le palais et le maquis), la sc\u00e9nographie a consist\u00e9 en un d\u00e9cor minimaliste et statique, avec comme arri\u00e8re-plan des arcades sugg\u00e9rant un palais de l’\u00e9poque.
Le metteur en sc\u00e8ne a expliqu\u00e9 que sa vision sc\u00e9nique permet des \u00ab\u00a0chevauchements de temps et d’espace\u00a0\u00bb ainsi que des \u00ab\u00a0effets\u00a0\u00bb de distanciation pour permettre aux com\u00e9diens une fluidit\u00e9 des mouvements dans l’ensemble de l\u2019espace sc\u00e9nique, domin\u00e9 par le palais sugg\u00e9r\u00e9 par une arcade, implant\u00e9e au milieu de la sc\u00e8ne.
Soutenu par une bande son, sign\u00e9e Abdelkrim Khomri, qui a brillamment illustr\u00e9 les diff\u00e9rentes atmosph\u00e8res tragiques et les fortes \u00e9motions de la trame, avec notamment des chants patriotiques r\u00e9arrang\u00e9s, l’\u00e9clairage feutr\u00e9 et sombre a particip\u00e9 davantage \u00e0 recr\u00e9er les atmosph\u00e8res et les diff\u00e9rentes situations rendues dans le spectacle.
Ouvert le 22 d\u00e9cembre, le 18e FNTP se poursuit jusqu\u2019au 1er janvier 2026 sous l’intitul\u00e9 \u00ab\u00a0Le th\u00e9\u00e2tre r\u00e9duit les distances\u00a0\u00bb, avec au programme, 18 pi\u00e8ces en comp\u00e9tition et 8 autres en off, en plus de conf\u00e9rences, master classes et spectacles de rue.<\/p>\n\n\n\n
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